Аксакал национальной оперы: Евгения Брусиловский
Евгений Брусиловский (1905–1981) – народный артист Казахской ССР (1936), лауреат Государственных премий СССР (1948) и Казахстана (1967), член Союза композиторов СССР, автор первой национальной оперы «Кыз-Жибек» является одним из основоположников профессиональной музыки в республике. Ему исполнилось 120 лет.
Родился Евгений Григорьевич в Ростове-на-Дону. В 1931 году окончил Ленинградскую консерваторию по классу композиции. Две причины способствовали его приезду в Казахстан. Во-первых, в 1933 году по инициативе С.М. Кирова Ленинград взял шефство над Казахстаном (индустрия, культура, наука), во-вторых, он решил поехать работать в незнакомую республику, благодаря полюбившимся казахским мелодиям из трудов В. Затаевича. На вопрос наркома народного просвещения Казахской АССР Темирбека Жургенова, как он оказался в Казахстане и по своей ли воле приехал, Брусиловский ответил:
«…Мне захотелось поработать в национальной республике. А именно вашу выбрал потому, что познакомился со сборником Затаевича «Тысяча казахских песен». Народная казахская музыка мне пришлась по душе».
Ему была выдана путевка Союза композиторов Ленинграда.
Когда он приехал, в республике не было оперного театра, симфонического оркестра, консерватории, национальных композиторов. Профессиональный композитор и блестящий пианист (в 1922–24 годах учился в московской консерватории по классу фортепиано и композиции) с увлечением взялся поднимать музыкальную целину. Он стал первооткрывателем многих музыкальных жанров – оперы, симфонии, балета, романсов, инструментальных концертов, квартетов, кантат, вокальных циклов.
Со дня основания Казахского музыкального театра (ныне ГАТОБ имени Абая) Е. Брусиловский был художественным руководителем и основным композитором театра (1934–1938), затем возглавил филармонию (1949–1951). Он был первым председателем Союза композиторов Казахстана (1948–1959), членом и секретарем Союза композиторов СССР, профессором (1955).
Полувековая творческая деятельность в Казахстане (1933–1981) обогатила казахскую театрально-музыкальную культуру. Он проявлял интерес к народной музыке и записал более 250-ти песен и кюев от певцов и домбристов, активно используя их в творчестве. Например, песни записал в исполнении Амре Кашаубаева, Манарбека Ержанова, Исы Байзакова и других; кюи Курмангазы «Адай», «Көбік шашқан», «Терісқақпай» и другие народные мелодии – у домбристов Кали Жантлеуова, Махамбета Букейханова и других.
Многие переработанные им народные песни и кюи вошли в оперы, в репертуар Казахского народного оркестра имени Курмангазы и хоровой капеллы. О Курмангазы он писал: «Это был исключительно талантливый, смелый и плодотворный композитор. По праву он должен считаться одним из величайших композиторов. Курмангазы очень любит токкатный, очень динамичный стиль. Его «Серпер» («Порыв») или « Сары арка» («Золотая степь») – это подлинно симфонические произведения». Брусиловский первым популяризировал кюи Курмангазы в народных аудиториях, создав оркестровые варианты, благодаря его предложениям имя Курмангазы было присвоено консерватории, оркестру народных инструментов.
Композитор заложил основу для развития национального оперного искусства, написав первые оперы на эпические темы – «Кыз-Жибек» (1934), «Ер Таргын» (1936), «Жалбыр» (1935) – о восстании 1916 года на либретто Б. Майлина. Всего написал 9 опер. Среди них – популярная «Дударай» (1953) – реальная история любви русской девушки Марии Жагоркызы (Егоровой) и казахского юноши Думана, классовой борьбе в ауле.
Песню «Дударай» (Дудар – кудрявый) о любимом джигите Мария сложила в дореволюционное время. Они были разлучены, но ее песня навсегда осталась в памяти народа. В советское время Марие Егоровой присвоили звание заслуженного деятеля искусств Казахской ССР. Партию Марии исполняла народная артистка Казахской ССР Эра Епонешникова, русская певица, прекрасно владеющая казахским языком. В 1978 году опера была поставлена на сцене Большого театра в Москве.
Опера «Наследники» (о покорителях целины на либретто Н. Анова), «Амангельды» (1942, совместно с учеником М. Тулебаевым), «Золотое зерно» (о первых годах колхозного строительства на либретто С. Муканова), «Айман-Шолпан» (1938, второй вариант), «Гвардия, алга» (первая в советской музыке опера о Великой Отечественной войне, 1942); балеты «Гуляндом», «Козы-Корпеш и Баян-Сулу», «Аксак кулан».
Во многом ему помогли, помимо его собственных этнографических исследований, записи мелодий В. Затаевича. В период, когда Брусиловский работал над созданием первой оперы «Кыз-Жибек», они впервые встретились в дни торжественного юбилея знаменитого на весь мир музыкального этнографа, отмечавшегося в республике. Спустя десятилетия, когда в Москве, на Новодевичьем кладбище открывали памятник первому народному артисту Казахстана А.В. Затаевичу, первое слово о нем и его творчестве произнес от имени казахского народа Евгений Брусиловский. Тогда в «Правде» от 16 февраля 1966 года была напечатана статья «Сросшиеся корнями», авторами которой были литературный критик Мухамеджан Каратаев и журналист Михаил Дмитровский. Они, в частности, писали: «К золотой россыпи, собранной А.В. Затаевичем, прикасались многие советские композиторы, но Брусиловский сделал гораздо больше других потому, что он посвятил развитию казахской профессиональной музыки всю свою жизнь».
7 ноября 1934 года в Казахском музыкальном театре Алма-Аты (ныне ГАТОБ имени Абая) состоялась премьера первой казахской оперы «Кыз-Жибек», первой оперы в Центральной Азии. Золотой фонд казахского оперного искусства начинается с этой оперы. «У подножия Тянь-Шанских гор родилась первая опера советской Азии. Ожила древняя легенда о чудесной любви Кыз-Жибек», – писал Ануар Алимжанов.
Либретто Габита Мусрепова. Замысел создания оперы принадлежит Т. Жургенову, он пригласил к себе неизвестного общественности молодого преподавателя музыкальной школы Евгения Брусиловского и попросил его поработать над оперой.
«Музыка «Кыз-Жибек» является народной и составляет богатейшее сокровище, веками накопленное казахским народом», – писал Е. Брусиловский. В опере звучат мелодии кюев «Ақсақ қулан», «Кеңес», «Былқылдақ» и другие, народные песни, – всего использовано около 50-ти народных тем, получивших вторую жизнь в оркестровом исполнении. Это поистине народная опера!
Первую постановку осуществили Ж. Шанин и К. Байсеитов. Красочные декорации и костюмы художника А. Ненашева получили заслуженное одобрение в Москве на показе оперы в 1936 году и удостоены золотой медали на Всемирной выставке декоративного искусства в Париже (1937).
Первыми исполнителями были выдающиеся певцы, стоявшие у истоков театрально-музыкального искусства Казахстана. Роль Кыз-Жибек исполнила легендарная Куляш Байсеитова, Бекежана – Курманбек Жандарбеков, Тулегена – Канабек Байсеитов, Шеге – Манарбек Ержанов, Камки – Урия Турдукулова, Дурии – X. Нурмухамедова, Сансызбая – А. Мусабеков, в танцах выступили Шара Жиенкулова, Нурсулу Топалова, Даурен Абиров и др.
Молодой оперный театр уже через два года показал две первые оперы – «Кыз-Жибек» и «Жалбыр» в Москве в мае 1936 года во время первой Декады казахского искусства. Спектакли получили высокую оценку в центральных газетах. Композитор Р.М. Глиэр писал: «Десятки подлинных казахских мелодий, прозвучавших в спектаклях «Кыз-Жибек» и «Жалбыр», раскрыли перед слушателями богатейшую сокровищницу народного музыкального творчества Казахстана. Для композиторов, уже обладающих мастерством, работа в области казахского музыкального фольклора сулит совершенно исключительные перспективы».
Известный актер В.И. Качалов не скрывал своего восхищения:
«Спектакли Казахского государственного оперного театра незабываемы по своей красоте, силе и мастерству».
Поэт и писатель Демьян Бедный отмечал в статье:
«Я с напряженным волнением смотрел волшебное зрелище, каким мне представился спектакль молодого казахского театра. Актеры так даровиты, чудесная певица Куляш Байсеитова так чарующе трогательна в созданном ею образе. Я не нахожу слов для выражения моей радости…».
После выступления в роли Кыз-Жибек вся Москва называла Куляш Байсеитову «казахским соловьем», было ей 24 года, ей в числе первых в Союзе дали звание народной артистки СССР (1936). Ария «Гакку» (песня лебедя) в ее исполнении полюбилась московским зрителям, а народная артистка СССР, солистка Большого театра А. Нежданова разучила ее с К. Байсеитовой и любила напевать.
В связи с этой арией следует напомнить один эпизод из воспоминаний народного артиста Канабека Байсеитова, режиссера и исполнителя роли Тулегена о том, как Куляш в процессе подготовки оперы напевала полюбившуюся мелодию Ибрая–Брусиловского среди друзей и дома, и неожиданно стала соавтором Евгения Григорьевича в создании знаменитой арии «Гакку»: «С самого момента, как мы решили, что «Гакку» будет исполнять Жибек, Куляш не расставалась с этой песней. Ей очень понравилась она с первого раза. В Аксай мы, помнится, втроем отправились на телеге. По дороге Куляш пела «Гакку» и по-своему изменила припев, добавив к нему игривое «Ах-ха-ха, ах-ха-ха-ха». Евгений Григорьевич воскликнул:
– Вот это здорово! Очень подходит к песне! – и тут же записал что-то в свой блокнот. Так и родилась эта знаменитая «Гакку».
«Кыз-Жибек» была показана в Ленинграде (1937) в период гастрольной поездки театральной труппы. Это легендарная опера, в создании которого переплелись имена Александра Затаевича, Евгения Брусиловского, Куляш Байсеитовой, Габита Мусрепова и целой плеяды любимых народом певцов.
В 1968 году страна торжественно отметила 1000-ую, юбилейную постановку первой оперы «Кыз-Жибек». В ней, как и в премьерном спектакле 1934 года участвовали те же певцы и танцоры за исключением Это неповторимой «первой» Кыз-Жибек Куляш Байсеитовой и народного артиста Манарбека Ержанова (Шеге), ушедших из жизни.
Надо было видеть, с каким задором, воодушевлением играли и пели первые солисты, стоявшие у истоков возрождения ГАТОБ имени Абая, и выступившие на премьере первой национальной оперы. И хотя голоса звучали не так звонко и легко, как в молодости, и физически они выглядели солидно, но участие в юбилейной постановке бессмертной оперы, выход на сцену после длительного перерыва, когда заново переживали атмосферу премьеры 1934 года, когда хотелось показать, что они еще крепки, в форме, еще могут сыграть, да еще как, вызвали особый трепет в душах зрителей.
Опера «Ер Таргын» (1936) – первый казахский народно-героический спектакль, так сказать, «большая» опера, в которой отсутствовали разговорные диалоги, из которых частично состояли две первые оперы. Либретто С. Камалова по мотивам героического одноименного эпоса, восходящего к кипчакским традициям. Режиссер нар. арт. КазССР К. Жандарбеков.
В опере звучат кюи – «Ақсақал», «Арынғазы», «Балбырауын», «Алтынай»; песни – «Қаракесек» Мади, «Хорлан» Естая, «Япурай», «Алтыбасар», «Арарай», «Назқоныр» и др. Всего использовано более 70-ти казахских народных песен и кюев для характеристики персонажей оперы и передачи сцен обрядов, обычаев.
Композитор Евгений Брусиловский писал:
«Великолепная народная музыка, прошедшая десятилетия и века, звучала вчера… на первой постановке «Ер-Таргына»… Курманбек Джандарбеков, Куляш Байсеитова, Канабек Байсеитов, А.П. Чугунов – все они оказали мне, как композитору, помощь; одни – в работе над музыкой «Ер-Таргына», другие – в подборе для нее мелодий, песен и кюев… В работе над «Ер-Таргыном» нас не один раз увлекали прекрасные образцы народной музыки…».
Главные партии исполняли Курманбек Жандарбеков – Ер Таргын, Куляш Байсеитова – Акжунис.
После постановки оперы Казахский музыкальный театр получил статус оперного театра. Весной 1937 года она была показана в Ленинграде, где состоялись гастроли театра. Композитор, академик Б.В. Асафьев писал: «“Ер-Таргын” построена на казахской народной музыке, данной в творчески полноценной обработке народного артиста республики, орденоносца Е.Г. Брусиловского. Основной акцент сделан на развитие действия из песни, причем песенность, повторяясь в оперном действии, не теряет своей природной свежести, своей эмоциональности, но образует национально-песенный оперный стиль. Песней создаются характеры. …Таково, наконец, всё развитие сложного образа дочери хана Ак-Жунус, роль которой прекрасно передается нар. артисткой СССР, орденоносной Куляш Байсеитовой». Восторженный отзыв дал также писатель Алексей Толстой.
В марте 1938 года опера была поставлена Государственным узбекским музыкальным театром, а также в Башкирии.
Композитор сочинял музыку в различных жанрах. Написал 9 симфоний, первой была «Сары-Арка» (1944, не считая двух первых, написанных в Ленинграде), премьера состоялась в Ташкенте на декаде музыки республик Средней Азии и Казахстана в том же году. Шестая Симфония «Курмангазы» (1965) на темы кюев народного композитора-кюйши удостоена Государственной премии имени Курмангазы (1967). 5 симфонических поэм, среди которых «Жалғыз қайын» («Одинокая береза») посвящена памяти Абая.
На стихи поэта и писателя Д.Ф. Снегина композитор написал первую казахскую кантату «Советский Казахстан» (1947), удостоенную Государственной премии СССР (1948). Кантата создана для трех солистов, хора, оркестра и состоит из шести сюжетных частей: дореволюционная эпоха, восстание Амангельды Иманова, революция и строительство новой жизни, война (звучат песни о политруке В. Клочкове, летчике Т. Бегельдинове, пулеметчице Маншук Маметовой, партизанке Зое) и победа, гимн партии и мирной жизни.
Около 200 песен и романсов (по некоторым данным, 500), созданных Брусиловским, были популярны у исполнителей и любимы народом. Часто звучала по радио песня «Бейбітшілік туы берік қолда» («Знамя мира в наших руках»), которую с воодушевлением пела Роза Багланова, с каким задором исполняла песню «Алтай» Жамал Омарова, «Қос қарлығаш» («Две ласточки») – проникновенно звучало сопрано Куляш Байсеитовой. Не менее знаменитой была песня «Шолпан» в исполнении братьев Р. и М. Абдуллиных. Композитор создал множество хоровых произведений, написал музыку к нескольким фильмам: «Дочь степей», «Его время придет» (Ч. Валиханов), «Это было в Шугле», «Березы в степи», «Беспокойная весна».
Е. Брусиловский готовил национальные композиторские кадры. В 1944 году основал и возглавил кафедру композиции (1944–1969), под его руководством вышла целая плеяда талантливых композиторов в разных жанрах, среди них М. Тулебаев, Е. Рахмадиев, А. Зацепин, Б. Байкадамов, К. Кужамьяров, А. Бычков, С. Мухамеджанов и другие, их более 30-ти. В триаде с М. Тулебаевым и Л. Хамиди стал автором первого Государственного гимна Казахской ССР (1945).
Е.Г. Брусиловский писал:
«За годы советской власти музыка Казахстана прошла путь от народной песни, кюя до оперы, симфонии. Но рост музыкальной культуры нашей республики – не только в совершенстве произведений композиторов. Это прежде всего грандиозное развитие эстетических вкусов всего народа. Армия казахских музыкантов-профессионалов несет в народ лучшие образцы мировой музыкальной классики, произведения советских композиторов. Музыка стала потребностью самых широких масс».
Я с гордостью свидетельствую, что мне довелось увидеть юбилейный 1000-й спектакль оперы «Кыз-Жибек» 28 января 1968 года и посмотреть премьеру балета «Козы-Корпеш и Баян-Сулу» с народной артисткой Сарой Кушербаевой и народным артистом СССР Рамазаном Баповым в 1971 году. Сохранились юбилейный буклет и программка к 1000-му показу оперы «Кыз-Жибек».
Евгений Брусиловский стал первым лауреатом премии имени Куляш Байсеитовой. Известный музыковед и популярный лектор Анатолий Кельберг написал монографию о творчестве композитора и педагога.
Фатима Оразбекова, педагог-ветеран, член Союза журналистов РК