«Это так кажется – что всё просто»: Дарья Фомина художник по костюмам сериала «Перевал Дятлова» поделилась, как создавались образы героев

24 января на телеканале ТВ-3 стартует сериал про одну из главных загадок XX века – «Перевал Дятлова».  К этому событию мы поговорили с Дарьей Фоминой, художником по костюмам, о тонкостях ее работы. 

– Как ты оказалась в «Перевале Дятлова», как ты оказалась в костюмном цеху. В общем – свой творческий путь.

– Одеждой я занимаюсь – сколько себя помню. Сразу же после школы меня занесло на съёмки ток-шоу – «Утро ТНТ» – был такой проект. И последние 10 лет я всегда занимаюсь одеждой. Ничего другого больше не умею делать, и не хочу.

На «Перевал Дятлова» меня занесло совершенно случайно. Мне позвонил Петя Шахлевич и сказал – так очень заманчиво – есть такое предложение, скажет мне попозже, и потом немножко пропал. Потом позвонил через неделю и сказал, что есть проект «Перевал Дятлова», креативным продюсером будет Паша Костомаров – мы с ним работали на «Эпидемии», и они хотят меня пригласить на роль художника.

Я, конечно же, испугалась. Проект сложный, это 1945 год, флешбеки, Великая Отечественна Война, плюс сами действия – это 1959 год – это поход дятловцев, плюс ещё расследования. То есть, это три какие-то абсолютно разные линии, которые должны совместиться в одну.

Я не скажу, что у меня был какой-то большой опыт в исторических картинах – его вообще практически не было, а тут еще и документальная история, люди – поклонники всей этой истории, поэтому оплошаться не хотелось. И я отказалась.

Я позвонила Пете, сказала, что боюсь, не могу, и у меня тогда был проект, который я заканчивала. Получалось, что они накладываются друг на друга. Я понимала всю ответственность, мне было страшно, и все.

Я два или три раза отказывалась от этого проекта. Потом мне позвонил Паша и сказал – ну что ты отказываешься – давай не терять времени и начинать работу. Ну мы и начали.

– То есть, это какая-то стратегия – и Пети, и Паши – добывать людей, которые им нужны. Потому что Глеба Филатова по всей Европе искали.

– Мне хочется верить, что мы с Пашей – уже какая-то сработанная команда, потому что сейчас третий совместный проект. С Петей это уже второй проект. Мне кажется – это классно, когда ты находишь людей, с которыми тебе комфортно работать. Потому что проект был сложный, и если ты не находишь человека, с которым тебе комфортно – то на такую дистанцию идти с кем попало не очень хорошо.

Это же как поход. Как дятловцы. Они же тоже шли не с первыми встречными. Когда у тебя есть команда – можно получить наилучший результат – так мне кажется.

– Костомарова что-то отличает от других людей, с которыми приходилось работать?

– Да, это любовь к тому, что ты делаешь, это полное погружение в процесс, полная отдача себя процессу – и это подкупает.

Бывают переработки, сложные смены, адские условия, холод, мороз. Но когда ты смотришь на Пашу, как он всё это делает и как смотрит на людей – ты думаешь – ничего страшного. И это подкупает, и за этим человеком хочется идти.

По-другому я не вижу работу в кино. Это как поход, это работа на результат. Всё очень честно, видишь людей насквозь.

– Подготовка к такой работе над костюмной драмой, основанной на реальных событиях людей, которые жили и трагически умерли – это всё похоже на какую-то детективную деятельность? Все эти черно-белые фотографии, опись имущества…

– Чтобы подготовить такой большой, огромный материал – сначала я изучила все дела дятловцев – в чем их нашли, как были расположены трупы, что осталось, что не осталось. Есть куча документального материала – что у них могло быть с собой, что они у кого-то взяли.

Я сравнивала по фотографиям. То есть, в начале похода у одного была шапка, в конце похода эта шапка уже на другом, потому что они поменялись. Это огромный пласт. Ты читаешь все материалы, какая была ткань, всё изучаешь – именно про эту эпоху. Когда написано – чёрный свитр. Хорошо – из чего он сделан, как он был связан – всё это изучаешь, как было в те годы.

Это 15 лет после войны, 59-й год. С одной стороны – это абсолютно простые костюмы – свитры, лыжные штаны, штормовки, но они настолько сложные в своей правде. Это так кажется – что всё просто. На самом деле всё не так.

Сначала для меня это был какой-то детектив. Не могу сказать, что было приятно смотреть на трупы, но это часть проекта.

Мы с моей командой всё это исследовали. Конечно, наша задача была не только в том, чтобы это было правдоподобно, по-настоящему, но и была задача уберечь актёров. Мы придумывали какие-то потайные утепления, вшивали это всё. Потому что сами дятловцы были очень легко одеты – у них было по 20 мешков за плечами, и они шли по 15 км в день, и понятное дело, что им было очень жарко.

Мы не могли себе позволить такую роскошь и одевать актёров так, как это было на самом деле записано и как это выглядело на фотографиях. Куртки никто не отменял – это мой лайфках уже. Мы пришивали к одежде тонкую ткань, синтепон, чтобы людям было удобно играть. Потому что ты понимаешь, когда актёру холодно – он не может играть и думает лишь о том, чтобы не умереть от холода. Поэтому было такой технической задачей, чтобы люди выжили к концу нашего проекта.

– Большая команда работает в костюмном цеху на таких сериалах?

– Нет, 4 человека. Не знаю – много это или мало. На массовые сцены – мы берём, конечно, дополнительных костюмеров.

Когда мы снимали Первомай – нас было человек 6 допов. Мы одевали по 100-150 человек массовки, и всё это исторические костюмы.

То есть, когда ты снимаешь современное кино – ты говоришь бригадиру массовки, что, пусть люди придут в такой-то одежде. И все приходят так, и ты просто кого-то дорабатываешь. А когда нужно снять 59-й год – такая схема не работает. Людей надо одевать полностью. Наша администрация ставила огромные палатки, мы одевали людей, и все было классно – мы снимали на ВДНХ.

Такой костяк команды – это 4 человека, то есть, я, ассистенты и 2 костюмера, с которыми мы были и на Алтае, и в Москве снимали. Этого хватает, на самом деле. Потому что не так много людей было в кадре – сами дятловцы и их команда.

– Тебе пришлось читать трёхтомник, который подготовили для всех?

– Да. Это наша настольная библия была. Это был очень классный материал, я на самом деле, не знаю, кто это подготовил. А! Это была английская версия, перевод. И было очень классно, потому что когда у тебя весь материал в одной книжке – и ты в любой момент открываешь и читаешь, что нужно.

Я не читала подробно часть их похода – потому что меня это не очень это интересовало. Меня интересовало то, что там было в конце книжки – дело всех людей – кто они, какая у них предыстория, откуда они, кто где работал, почему пошёл, где учился. Какие костюмы, в чём нашли, что было с собой.

И это было очень классно, потому что под рукой было всегда такое досье.

И плюс к тому – какие-то элементы – обмотки, как они защищали ноги от снега, как они наматывали какие-то брезентовые штуки. Мы всё это тоже пытались воссоздать, всю эту правду жизни.

Но опять же, учитывая, что у них были лыжные ботинки, а мы хотели сберечь наших актёров, мы обматывали им обувь, обували их во что-то тёплое, иногда даже были собственные ботинки у кого-то. Важно было думать о комфорте актёров. Будет плохо, если люди будут болеть на таких сложных съёмках.

Я благодарна людям, которые дали мне этот трёхтомник, потому что он во многом сэкономил время на изучение материала. Я бы это сама нашла вместе с ребятами, но когда это всё у тебя под рукой – и ты экономишь неделю точно. Потому что была куча других моментов, которые нужно было искать и потом изготовить. Это предметы манси, например.

Перевал Дятлова для меня – это как путешествие во времени. Мы были в 45-м, в походе, и потом – в расследовании.

Смотрите премьеру сериала «Перевал Дятлова», 24 января в 18:30 на ТВ-3

Фото: ТВ-3, 16+