Яркое соло национального героя

Чебоксарцы поздравили с 65-летием ведущего актера Чувашского драматического театра Александра Куракова

Пьеса Марии Ладо «Очень простая история» идет на многих сценах страны и ближнего зарубежья, а потому тут трудно чем-либо удивить. Однако Александру Куракову это удалось, и на XXIII Республиканском конкурсе «Узорчатый занавес» столичные критики единогласно присудили ему победу в номинации «Лучшая мужская роль» (2023). Впрочем, ничего сверхъестественного: десятки лет работы в Чувашском академическом драматическом театре имени Константина Иванова, куда Александр Николаевич пришел с дипломом Высшего театрального училища имени Михаила Щепкина, — это гарантия качества, профессионализма и безоговорочной любви публики.

Загружали по полной программе. Помимо профильных дисциплин, где ребята ставили сценки и этюды, учились петь и танцевать, оттачивали технику сценического движения и речи, приходилось зубрить конспекты по политэкономии и научному коммунизму, марксизму-ленинизму и другим общим для всех советских студентов предметам. Тем не менее, никто не жаловался: ради учебы в Москве, да еще и у таких педагогов, как Виталий Соломин и Виталий Коняев, Римма Солнцева и другие мастера с большой буквы, можно и потерпеть. «Чувашские студийцы были лучшими тружениками в училище. При распределении работ на субботниках нередко доводилось слышать: «Не нужен мне целый курс, дайте десять чувашей, они все сделают». На подработках тоже не ленились, так что студенты из других регионов приходили брать деньги взаймы «по чувашскому адресу». А если надо было оформить сцену чем-то особенным, недолго думали, где достать. Дескать, пойдем к чувашам, у них все есть», — писали о выпуске 1983 года (художественный руководитель — Владимир Смирнов).

Такая трудоспособность очень помогла Александру Куракову на подмостках, где он сыграл множество памятных ролей, драматургически точных и показательных в плане умения управляться с материалом разного качества и толка. Тут и Александр Островский, и Жан-Батист Мольер, и Иван Бунин, и Алексей Писемский, и Билял Аппаев, и Йордан Йовков, и Авксентий Цагарели, и Игорь Муренко… Но ближе всего, конечно, свое, чувашское, сравнимое с глотком ключевой воды по приезде домой в отпуск или на каникулы (артист родом из села Сугуты Батыревского района Чувашской АССР, там же родился и наш известный писатель Михаил Юхма). Произведения Арсения Тарасова и Николая Сидорова, Валерия Тургая и Анатолия Хмыта, Александра Портта и других земляков занимают видное место в творческой галерее юбиляра, провозглашая яркое соло чувашского героя в многонациональном культурном ансамбле страны.

Некоторые спектакли давно покинули репертуар, но их свет до сих пор горит в коридорах театральных сезонов, а кулисы по сей день хранят атмосферу, дух и пульсацию этих постановок. Такова, например, комедия Валентина Катаева «Квадратура круга» (2007) — дипломная работа московского режиссера Александры Фединой (кстати, тоже выпускницы «Щепки»), очень приглянувшаяся нашим театралам в силу оригинального решения и целого собрания великолепных актерских работ, когда каждый на своем месте. Александру Куракову достался образ Емельяна Черноземного — звонкоголосого рифмоплета-графомана, от чьих косноязычных поэтических экспромтов нет спасу ни героям, ни зрителям. Хотя он относится к группе персонажей второго плана, его цвет был одним из самых сочных в общей радуге лиц, характеров и портретов, ложась на сценическое полотно броским и колоритным мазком. Но больше всего восхищало другое: фонтанируя массой артистических находок и резво «упражняясь» в остроумии, актер вместе с тем тонко чувствовал исполнительскую грань и не переступал черту «дозволенного», виртуозно сохраняя баланс и не перекрывая звучание генеральной драматургической линии спектакля.